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Semillas en campos ajenos

Poesías, prosa, reseñas y fotografías de Pablo Antonio García Malmierca

Últimas entrevistas en prensa

Recientemente se han publicado dos entrevistas en prensa. La primera se corresponde al periódico de Salamanca, Salamancartvaldía, podéis leer la entrevista en el siguiente enlace:

https://salamancartvaldia.es/not/272051/pablo-malmierca-poesia-estremecida/

Además en “La Opinión de Zamora” podéis leer otra entrevista, en este caso aparece con un error, me han cambiado el nombre por Fernando en lugar de Pablo, pero evidentemente el entrevistado soy yo. Os dejo el enlace:

https://www.laopiniondezamora.es/zamora-ciudad/2021/08/09/vivir-vida-tocarnos-o-abrazarnos-56067059.html

El valor de lo sencillo. Reseña de “Con los ojos del frío” de Luis Ramos, publicado por Lastura.

Dice Junichiro Tanizaki en El elogio de la sombra que la verdadera belleza no está en el metal pulido o en las superficies blancas y brillantes de los azulejos, para él está en los materiales que poco a poco van tomando una pátina con el tiempo que refleja su historia y sus querencias. En Con los ojos del frío, Luis Ramos consigue un efecto parecido a recuperar la memoria perdida de unos personajes que representan un caleidoscopio humano que va formándose ante nosotros a medida que vamos avanzando en la lectura del libro.

            Esta memoria recuperada hace de los personajes personas que destacan por su dosis de humanidad. El autor zamorano recupera al oprimido, al perseguido. Encontramos representados en el libro gays ancianos que nos ganan por su ternura, señalados hasta el final de sus días; niñas violadas que son liberadas por la mano de otra mujer que acaba con la opresión machista y sexual del padre.

            Nos encontramos ante un libro de relatos que más que contarnos historias dan voz y vida a personajes, en muchas ocasiones oprimidos por una sociedad rancia y egoísta que por un mero acto de justicia poética son sacados de su ignominia y resarcidos en un último giro de guion que acaba por ponerlos en el lugar que se merecen.

           

Con una prosa que en ocasiones deja ver el poeta que hay tras Luis Ramos, estas breves historias que se acercan mucho por su confección al cuento tradicional son un palimpsesto que trata de reescribir la intrahistoria de tantos personajes pequeños que pasan y pasean día a día frente a nosotros y que la mayoría de las veces pasan totalmente desapercibidos. El autor redime con su prosa y vuelve a colocar en el centro de la Historia a estos desaparecidos de la cotidianeidad. Es por tanto Con los ojos del frío un ejercicio de memoria histórica como lo fue Entre cunetas, libro de poemas publicado por Luis Ramos en Baile del Sol, pero si el segundo se centró en las víctimas de la violencia entre hermanos que supuso la Guerra Civil española y las atrocidades del bando franquista, este libro de cuentos lo es de la memoria de todos los agraviados por la vida, todos aquellos que han superado las dificultades que la vida les ha puesto por delante.

            He calificado este libro como libro de cuentos, prefiero esta definición pues la estructura que siguen suele ser la propia del cuento clásico, se nos presenta una historia y al final de esta una pequeña moraleja o enseñanza. Aquí la enseñanza es de carácter humanista, eso sí alejada totalmente de la moralina que nos trata de imponer una visión estereotipada de las cosas, una enseñanza que nos acerca a los oprimidos y a los perseguidos, que nos los muestra como los verdaderos sufridores de la Historia.

            Es también Con los ojos del frío un libro que quiere recuperar la memoria de la España vacía o vaciada, aquí el adjetivo es indiferente, por sus páginas deambulan personajes que ya no podrán volver a existir y que aquí encuentran el marco perfecto para su pervivencia en la memoria, objetivo principal del libro que nos acompaña. Pero no solo aparece el mundo rural, también el mundo de la ciudad que poco a poco se ha ido desmoronando víctima de la presión del aceleracionismo capitalista que todo lo engulle, hasta la música y la percepción de esta, como vemos en alguno de los cuentos.

            Así pues, Con los ojos del frío de Luis Ramos es un libro que aporta una visión de un mundo que estamos perdiendo, un libro que se convierte en fotografía viva del rico poliedro que constituye el ser humano a través de sus costumbres y desgracias. Retablo que nos habla del recuerdo y de la pervivencia en todos nosotros del recuerdo, personajes universales que pueblan el inconsciente colectivo y a los que el autor zamorano ha puesto cara y nombres propios para construir su propio patio de vecinos, y donde ha logrado mediante su empatía hacia esos personajes muchas veces rechazados por la Historia recuperarlos para la memoria.

Reseña publicada originalmente en “La Opinión de Zamora” el 20 de agosto de 2021

Pablo A. García Malmierca

Entrevista en Salamanca al Día

Reseña de “Leica Format”, publicada por Automática editorial.

Hoy reseño una de las novelas que más me ha llamado la atención en lo que va de año. “Leica Format” publicada por Automática Editorial

Leica format es una novela que, frente a otros libros que las visitan o hacen introspección del sentimiento del personaje principal en las calles que se visitan, lee la ciudad. Estamos ante un libro caleidoscópico y polimorfo, tanto en los materiales que lo conforman: partes de otras novelas, definiciones, reflexiones; como por la sobreacumulación de personajes que la pueblan y que prestan su voz….

https://www.culturamas.es/2021/07/27/leica-format-de-dasa-drndic-2/

La luz muerde las palabras. Reseña de “Incendio mineral” de María Ángeles Pérez López. Editado por Vaso Roto, 2021.

La última entrega de María Angeles Pérez López, Incendio mineral (Vaso Roto, 2021) nos muestra el poema como apertura total. Mundo y cuerpo se hibridan en un continuo que llevan al sujeto a diluirse en lo vegetal, en lo animal, en lo mineral. El cuerpo es boca que muerde y mediante un movimiento próximo al erotismo nombra y crea la palabra poética, palabra que nos hace ir hacia la claridad frente a la oscuridad que nos rodea…

Puedes continuar leyéndola en el siguiente enlace:

https://www.culturamas.es/2021/06/23/incendio-mineral-de-maria-angeles-perez-lopez/

Colaboración con www.culturamas.es

A partir de ahora algunas de mis reseñas aparecerán en la revista http://www.culturamas.es, con la que voy a colaborar como crítico de poesía.

Mi primera colaboración fue sobre la obra “Nihiloma” de Rubén Martín publicada por Ediciones Liliputienses.

Posthumanismo, bugs y alas de mariposa.

Acercarse a Nihiloma (Ediciones Liliputienses, 2020) es acercarse a la obra de otro de los inclasificables de la literatura española actual, Francisco-Jota Pérez, y más en concreto a su artefacto Teratoma, en la contraportada aparece la siguiente definición:

Teratoma (del lat. Cient. Teratoma, y este del gr. ‘monstruo’ y ‘tumor’, ‘hinchazón’. Tipo de tumor de células germinativas que puede contener varios tipos diferentes de tejidos, como pelo, músculo y hueso.)

A la que nosotros podríamos añadir la siguiente:

Nihiloma (del lat. Nihil ‘nada’ y el gr. -oma ‘tumor’, ‘hinchazón’. Tipo de libro de poemas que se expande como un tumor hacia/desde la nada para buscar y expandirse en un espacio propio.)

Si estáis interesados en leerla al completo aquí os dejo el enlace.

«Nihiloma», de Ruben Martín  – Culturamas

Publicación nuevo libro de poemas: “El tacto estremecido”, Eolas Ediciones.

Por fin puedo compartir la noticia de la salida de mi nuevo libro de poemas “El tacto estremecido”, que junto al ya publicado “La voz estremecida” y un tercer volumen constituyen “La trilogía del estremecimiento”. Mejor que mis palabras prefiero dejaros el prólogo que tan generosamente ha escrito Rafael Saravia.

TOCAR PARA DEJAR DE NO-SER

Llegamos al tacto, a la disolución de lo inventado, a la única verdad que se enfrenta a la nada. Después de consumir la voz como eje de lo pensado, Pablo Malmierca nos hace una propuesta de vida en este segundo volumen de su trilogía. Tal vez, más que nunca, en estos tiempos convulsos donde la distancia nos desdibuja de lo que realmente somos, este libro de Malmierca cobra una importancia esencial en la búsqueda de lo que somos. “La vida de cada uno de nosotros no es un intento de amar. Es la única prueba.” dice Quignard –autor que aparece de muchas maneras en este libro-. Y sin duda Pablo ha sabido conectar con esa oscura visión de lo que somos: Un atajo de duelos, sangre y vísceras acumuladas en el ahogo infinito de la trascendencia. Pero hay un salvoconducto para poder soportar la nada tan absoluta, hay un lenguaje que nos conecta y nos transforma en pulsión más allá de lo reflexionado. Ese lenguaje no es otro que el de la pura locura y su camino de carne. En “El tacto estremecido” Malmierca hace una punción magistral en el retorno de lo primitivo que nos hace humanos. La carne, su deseo, los sexos puestos al servicio de sí mismos para temblar con más hambre de vida que nunca. Es la única escapatoria al tedio que nos confiere; es, a través del sudor y sus temperaturas, la única manera de definir nuestro ancestral conocimiento de la trascendencia.Pablo supo nombrar en su anterior poemario y nos ordenó el vacío de lo decible. Aquí, en este libro que gime, goza, convulsiona… entronca la raíz del placer con la noción eminente de la existencia. Somos porque sudamos, execramos, compartimos pálpito y muerte en cada éxtasis corporal. Hay vida porque hay movimiento, retorcimiento, acto reflejo que nos envuelve.Aquí tenéis un libro para quitaros la máscara, un libro que acaricia, asume la realidad de lo leve y nos trasmuta en la carne que somos para no despreciar el orgasmo sensorial que nos define. Leed este libro sin ropa, sin artificios, gozaréis descubriendo vuestros miedos y tal vez probéis algún verso en vuestros partenaires; sólo así entraréis de lleno en esta poesía del estremecimiento.

Muy pronto estará disponible en librerías y en este momento está en preventa en la página web de Ediciones Eolas, www.eolasediciones.es

Notas de lectura a Sola de Raúl Quinto (4/1/2021)

Esta no es una reseña al uso, son simplemente unas notas de lectura que posteriormente generaron un diálogo con la poeta María Ángeles Pérez López, que fue de quien partió la idea de una lectura a dos voces de el libro de Raúl Quinto, “Sola” publicado por La Bella Varsovia. Evidentemente son un punto de partida, no un punto de llegada; el posterior diálogo fue enormemente enriquecedor. Dejó aquí mi posible lectura, que no es más que eso una posible lectura para un posterior diálogo.

  • Creo estamos ante un ejercicio vanguardista de riesgo calculado, tanto por su herencia de las vanguardias históricas (futurismo, dadaísmo, surrealismo…) como por encuadrarse dentro de la poesía especular…
  • Poesía especular: (Desobediencia. VV. AA. El sastre de Apollinaire. Poesía, 42) Dentro de las cuatro categorías con que trabaja la antología Desobediencia (poesía non finito, Intrapoesía, Poesía especular y Poesía de la otredad), todas ellas permeables y sin límite fijo, incluiría Sola dentro de la poesía especular. Dicen Marco Antonio Núñez y Óscar de la Torre en el prólogo: “el poema consiste en un relato estratificado de una serie de textualidades que van encajando unas en otras. Una narración en abismo: identidad y texto literario enlazados. Al traducir esos estratos se ejerce la palabra a modo de interpretación de la identidad. El poema resulta ser una matrioska. Poemas en abismo. Texto que se abre a otros textos y se cierran sobre ellos mismos…” (pág. 10)
  • El texto se abre como “variaciones sobre un texto de Thomas Bailey Aldrich”, con la cita del mismo texto y se cierra con la presencia del mismo autor al final del poema “thomas bailey aldrich termina de escribir su cuento”. Este sería el encuadre o primera matrioska sobre la que se articula el texto, y que lo hace totalmente circular. Pero, ¿qué hay dentro de esta primera matrioska? Otra herencia de las vanguardias, en este caso las narrativas, una corriente de conciencia que fluye a lo largo de todo el texto y que se podría asimilar al discurso indirecto libre. Esto me hace pensar en un texto que se acerca más a una poesía de tipo narrativo que lírico, si además pensamos que se glosa un cuento, diríamos que el carácter narrativo queda por encima de lo lírico pese al continuo uso en el texto de elementos poéticos.
  • Uso de las vanguardias históricas: eliminación de sintaxis, superposición de imágenes, uso abundante de términos técnicos o científicos (probablemente buscados para dar ese halo de ciencia ficción que tiene el texto desde un principio), disposición del texto en el blanco de la página, neologismos (el uso de neologísmos no me cuadra con la pretensión de que este sea un texto apocalíptico y distópico sobre la destrucción del lenguaje, aunque sí con la pretensión de que el lenguaje sobrevivirá a ese vacío que paradójicamente en el texto aparece como superpoblado). Es interesante el uso de un recurso como la enumeración caótica en el texto, quizá para señalar esa tendencia al caos que apunta el relato, en este caso estas enumeraciones se convierten en nominalizaciones del mundo, un mundo técnico y científico (de nuevo un apunte hacia la ciencia ficción). Estas nominalizaciones marcan la fractura entre el mundo tal cual es en el texto (distópico, apocalíptico) y el mundo posible que deja entrever tras el espejo (¿logra el autor marcar esta distinción entre los dos mundos?)
  • Si hay algo que me ha llamado la atención es la aparición del monstruo al final del poema “llaman a la puerta/ y es algo alguien con los ojos cosidos y la boca borrosa / que dice / todos los otros seres han muerto / ya has escrito suficiente”. El recurso del monstruo es lógico si englobamos el texto al completo dentro del género de la ciencia ficción distópica donde son habituales los seres extraños. Pero en este caso su uso se me antoja cuanto menos problemático, podríamos decir que este ser es un “lugar común” de la literatura de terror actual que representa la incomunicación, pero a diferencia de estos monstruos cuya función es la de provocar terror con sus acciones, aquí tenemos un monstruo que se comunica y que además, utilizando un término filosófico, es la causa eficiente en el texto, se encarga de cerrarlo en el plano físico y en el literario, es la voluntad superior que derrota esa conciencia en estilo indirecto libre pues ya no le permite escribir más, es a la vez demiurgo y monstruo, con lo que pierde toda su carga de monstruo para convertirse en un pequeño dios en el poema, como dije antes en su “causa eficiente” pues tiene poder sobre las letras y la voz poética.
  • Otro de los problemas que le encuentro al texto es la necesidad de terminar el blanco de la página con una explicación de lo expuesto en la primera parte de la misma. A esto me refería cuando hablaba de riesgo calculado, en mi opinión, todo el riesgo tomado con la construcción del libro se ve sesgado por un recurso tan poco moderno como la digresión, ¿por qué explica si no es necesario?, quizá el texto hubiera ganado en potencia poética sin explicar, pero también se alejaría de las corriente cada día más en alza de una poesía que todo el mundo pueda entender (es evidente, por los libros de poesía más vendidos que es el camino de muchos  autores en la actualidad). Quizá me hubiera gustado un libro algo más arriesgado, cuando es un libro arriesgado de por sí.
  • ¿Si funciona o no? Depende del lector o del tipo de lectura que queramos hacer.

La música de mis poemas VII. Solar Fake

Fears uncontrolled, do so what you’re told

And keep yourself down and watch me as I drown

It’s all in your sight, but you’re blinded by the night

So I’ll switch off the light

It’s Who You Are

Solar Fake

Y,

si pese a tener la luz

frente a nuestros ojos,

fuésemos ciegos a las estrellas.

Y,

si nos creyésemos tan fuertes

como nunca fuimos.

Y,

si aunque te pidiese ayuda

desde el fondo de las aguas de tus labios,

nunca me llegaras a ver.

Y,

si no supiéramos quiénes somos,

excepto un golpe de claridad en el cristal.

Y,

si tu olvido no tuviera

más razones que un latido

de materia muerta.

Y,

si tus destellos de lucidez

no fueran más que mis dedos

apagando la luz.

Pablo Malmierca

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